· 01 ·
何為「京作」
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京作家具是明清家具流派的重要組成部分，與蘇式、廣式形成三足鼎立，在清代雍正、乾隆年間走向高潮，影響了當時我國南北家具發展風格，
直到民國初年才逐漸勢微，可見其杰出程度。
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清 紫檀龍紋架幾案
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京作作為一個概念，應有狹義廣義之分：狹義的京作主要是指清宮內務府造辦處宮廷作坊在北京制造的家具，小部分指內務府下令在江浙兩廣等地監督制作的供宮廷使用的家具。
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理解這一概念要注意兩點：其一，并非在北京做的家具就叫京作家具；其二，從嚴格意義上來講，北京地區、天津地區與河北地區的民間日用家具在當時也并非真正的京作家具。
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清 黃花梨螭龍捧壽羅漢床
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伴隨著至高無上的封建皇權文化的廣泛傳播，狹義的京作必然會引起民間的追捧和效仿，對廣大民間的家具形態影響極大。歷史上，民間對宮廷
和官宦有著難以言說的神秘和崇拜，必然也或多或少地反映到家具制作上，使狹義的京作有了一定程度的改造和變化，導致更廣泛意義上的京作的誕生。
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清 紅木鑲云石云蝠紋太師椅 成堂
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可以說，狹義的京作即指宮廷造辦處制作或監制的家具，其以材質名貴、款式華麗、造型大器、紋飾繁縟、雕刻復雜、寓意吉祥，文化底蘊深厚
而著稱于世，是古典家具中最為標準的官作器。廣義的京作則包括在民間、官宦人家制作使用的優良家具，我們現在家具市場上流通的所謂京作家具
則屬于廣義的范疇。
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· 02 ·
「京作」的形成
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明朝結束后，滿族建立清朝政權，當時的紫禁城家具和城樓宮殿曾遭到嚴重損毀。
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清朝統治者為重振帝國尊嚴，大修宮殿、大造皇家園林，竭盡財力物力追求豪華富貴的室內陳設，致使清朝的家具需求量急劇擴大。
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故宮太和殿
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京作家具的形成之初，宮廷的家具大部分是蘇、廣和西北進貢的精品家具，且數量巨大，我們稱為“貢作家具”。
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據清宮檔案記載，僅乾隆三十六年，就有兩江、兩廣、江寧、兩淮等家具產地向宮內進貢大約150件家具。
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應該強調的一點是，京作家具即使是在各處采辦，也是由內務府造辦處根據需要出樣、監制，甚至皇帝親自參與設計，下旨造辦處。
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清 紫檀夔龍紋條桌
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清 紫檀福慶有余博古柜
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這些家具是有別于當地產的普通家具，因為帶有了宮廷的味道以及封建社會皇權至上的權力色彩。所以，這些專門為宮廷定制的專用家具，
就形成了自己的獨特藝術風格，雖然不是在北京生產，但具備了京城“宮廷意志”鮮明的藝術特征，這就是最早的“京作”。但隨著巨大的宮廷
家具需求，僅靠從外面的征集進貢，遠遠不夠。因此，集全國各地的工匠大師一起的清盛世內務府造辦處宮廷作坊也就應運而生。
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京作家具中常見的西番蓮紋飾
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在造辦處中設有單獨的木作，從全國各自招募優秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超，又在木作中單設一廣木作，全部由廣州工匠充任，所制家具帶有濃厚的廣式風格。
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這主要是因為皇宮場面寬大恢弘，非常講究排場，在意家具器物的陳設效果，偏愛厚重的造型，龐大的體態。
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北京頤和園藏京作家具
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但由于木材多從廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京，沿途人力、物力，花費開銷極大，因此，造辦處在制作某一件器物前都必須先畫樣呈覽，經皇帝批準
后方可制作。在這些御批中，皇帝看了畫樣后，覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小一些。久而久之，形成京作家具較廣作家具用料較小的特點。
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在造辦處普通木作中，多由江南地區招募優秀工匠，其做工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較蘇式家具用料要大，而且沒有摻假的現象。
北京頤和園藏京作家具
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· 03 ·
「京作」特色
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清早期至清中期，京作家具逐漸發展成熟，京作家具的工匠由清政府從廣東、蘇州等地擇優選拔，因此家具造型也自然地融合了廣、蘇兩地的優勢。
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另外，文人甚至帝王也常參與設計，逐漸形成了完備的體系與整體風格。無論是家具造型結構、裝飾手法上都與廣作、蘇作有明顯的不同之處。
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同為靠背椅，蘇州多燈掛式（左），廣州多一統碑式（右）；蘇州的椅盤下多安券口（左），廣州的椅盤下只安一根直牙條（右）
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具體地看，京作在造型上多借鑒廣作家具，渾厚端莊，在工藝上、線條上則借鑒了蘇作家具的靈秀、精巧，形成了獨具一派的皇室正統新典范。
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從用料來看，京作較廣作講究而且小，比蘇作又實在。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，常鑲嵌金、銀、玉、象牙、
琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，裝飾力求華麗，其華美富貴也非其他家具可比。
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清乾隆 紫檀福慶有余書案
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清代宮內造辦處有各種“琺瑯作”、“鏨花作”、“鍍金作”、“牙作”等，為宮廷家具提供極佳的配套附件，形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。
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不過，因過分追求奢華與裝飾，淡化了實用性，甚至成為一種擺設，這是京式家具最大的遺憾。
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清 紫檀暗八仙方角柜
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從紋飾上看，京作家具又較其他地區獨具風格。它從皇宮中收藏的古代銅器、玉器及石刻藝術上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。
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明代就已開始，在家具上雕刻古銅器、古玉器紋飾，京作在明代的基礎上使用得更加廣泛了。明代常用于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，
而清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應用。
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清 紫檀龍鳳官皮箱
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清 紫檀云龍紋四件柜頂箱部分
?明代多雕刻螭紋(北京匠師稱其為螭虎龍或草龍)，而清代則是夔紋、夔鳳紋、拐子紋、螭紋、蟠紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等，
無所不有，根據家具的不同造型特點，而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
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夔龍紋
京作家具比蘇作和廣作家具要晚很多，受到蘇作和廣作的雙重影響，加上皇室的氣派要求，京作家具開始形成自己三大特點：
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1.兼容并蓄
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與京戲一樣，京作家具也是文化融合的產物。京作家具的造型風格介于蘇作家具和廣作家具之間，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大。
線條挺拔、曲宜相映，力求簡練、質樸、明快、自然是其風格特征。
紫檀透雕荷花紋羅漢床
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2.皇室氣派
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這時京作家具的主要特點之一。京作家具相當講究氣派。主要表現就是兩個方面：一是用料奢華，多為名貴的紫檀木、酸枝木、黃花梨木等。
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二是器物鑲嵌也多為名貴的金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料。比如下面這一件，無論是金銀。還是寶石鑲嵌，都不可不謂繁多名貴了。
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清乾隆?黑漆嵌玉描金百壽字炕桌
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清 紫檀嵌琺瑯鼓凳
?3.裝飾自成一體
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京作家具的修飾內容是非常有特點的。多是取材于漢代石刻和商代青銅器，如夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等，顯得莊重大方，肅穆高貴。
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清雍正 紫檀嵌象牙夔龍紋三撞提梁盒
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“京作”的選材
京作家具以紫檀、黃花梨、紅酸枝（傳統概念中的“紅木”）等幾種珍貴硬木材質為主。京作家具較明代家具寬大，局部尺寸也隨之
加大，在今天北京故宮保存的雍正、乾隆時期的家具，大部分是造辦處的主作，它們與清宮的建筑、藻井、窗飾和宮廷陳設的華麗工
藝品等都保持了高度的協調一致；可見，京作家具用材的講究不局限于家具本身，甚至與空間環境相關聯。
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太和殿紫檀龍柜
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紫檀、黃花梨和紅酸枝作為京作主要用材，除了有硬度、色調、質感美之外，還有花紋和肌理之美。
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紫檀木
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紫檀色調肅穆，紫中帶紅，打磨、燙蠟后閃現出一層幽光，棕眼密布，紋理若隱若現，年久形成包漿
有金屬一樣的光澤；因適于雕刻，能把紋飾的細微處淋漓盡致地表現出來，細者穿枝過梗，粗者圓潤豐滿，
在表現花卉、動物肌肉翎毛上尤其出彩。
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黃花梨的心材黃里透紅，做成家具不恬不燥，幽靜謙和，紋理中有獨特的“鬼臉兒”，變幻莫測，玄妙
無窮。作為降香黃檀，具有獨特的香味，幽然淡雅，聞后有健體功效。
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黃花梨
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紅酸枝木質堅重，結構細膩，鬃眼縝密，紋理質樸美觀，有深褐色或黑色直絲狀條紋，有種來源于大自
然的優雅和清新。
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紅酸枝木
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據清宮內務府造辦處活計檔記載：
?乾隆五十年十月初六日，員外郎五德大達色、庫掌金江、催長舒興、筆帖式福海畫說太監鄂魯里交商絲紫檀木香幾五件（系寧壽宮內，二件束腰上嵌琺瑯片，
?二件束腰上鑲嵌玻璃條，托泥上嵌銀母鑲嵌）。另外，乾隆五十三年九月二十八日懋勤殿傳旨，寧壽宮東暖閣樓下現設三屏風中扇現鑲刻蘭亭帖玉版，東邊
用鑲玉版五福五代堂古稀天子寶一方，兩邊用鑲玉版寧壽宮寶一方，交啟祥宮，與現鑲玉版挑一色玉刻做挖嵌，周圍鑲四分紫檀木邊，欽此。
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從歷史文獻記載來看，紫檀木為清代宮廷御用家具的首選。紫檀在乾隆時期官定的價格即是楠木的20倍以上，可見其身價之高。
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紫檀經長期使用，家具表面會因空氣的自然氧化和人為的使用摩擦，而形成一層酷似角質的潤澤表層，也就是家具行里常說的”包漿”。
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清乾隆 紫檀如意云紋條桌
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清代宮廷家具中紫檀家具占極大比重。以紫檀制作的家具有兩種形式：
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一種是不施雕飾，表面光素無紋，充分展示紫檀木特有的天然質感，這一類多為明代家具或清仿明式家具；另一種則是利用紫檀細密
的質地和極高的可塑性，進行精湛地雕琢。清代宮廷家具則以后者居多。
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?充足的財力、人力、物力讓京作家具從用料到做工無不追求精美，在民間，這種奢華是不常見的，也許這是統治階級在滿足自己的時候，
不經意為我們留下了珍貴的文化精品。
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臺北故宮博物院收藏的恭王府家具
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· 05 ·
“京作”硬木制作技藝
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京作家具，誕生于帝王之都，取廣、蘇二作之長，融百工之巧思，化西洋之風氣為己用，實為中國古典家具制作之高峰。
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被業內人士普遍認為，代表了中國古典家具的“最高水準”，也代表著清式家具的“主流”。“京作”硬木家具制作技藝在清
代雍正、乾隆年間達到鼎盛，嘉慶、道光以后逐漸散落于民間。
清 百納鑲紫檀木嵌黃花梨卍字紋長桌
（百納鑲工藝制作復雜難成，鑲嵌的技術特別高。要求挖槽深淺寬窄要適度，如不適度，鑲嵌出的花紋就不規整，不嚴絲合縫）
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解放后，由于國家采取積極地搶救、保護和扶持政策，“京作”硬木家具制作技藝得到一定程度的恢復和發展。
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其復雜的制作技藝，集實用性和藝術性于一身，綜合運用設計、木作、雕刻、燙蠟等多種制作技藝。
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加之珍貴的材料、復雜合理的結構、莊重典雅的造型以及細膩美觀的雕飾，使之具有雕繪滿眼、絢爛華貴的特點，具有極高的藝術價值和學術價值。
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雖然京作家具自成一派的時間較蘇作、廣作晚，但由于其誕生地北京的一年四季分明、氣候差異明顯，直接導致工匠們所打造的京作家具在卯榫結構等方面最為完善合理。
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在制作上，始終貫徹“紅木雖貴，但決不弄虛作假；工藝雖繁，但決不偷減序”的原則。2008年6月入選第一批國家級非物質文化遺產項目名錄申報: 北京市崇文區公布:?
395 Ⅷ-45 '京作'硬木家具制作技藝誕生于北京皇城，是在明、清宮廷家具發展過程中逐漸形成的，至今已有三、四百年的歷史，與'蘇作'、'廣作'并稱為中國硬木家具的三大流派。
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