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“玻璃”傳入
“玻璃”原屬西歐舶來之物，我國至清末才開始在山東博山設廠生產。
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▲馬可·波羅
西歐生產的平板玻璃，即從元代開始輸入中國（但此時的玻璃透光性很差，并不是清代所用的透明無色平板玻璃。）
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▲廣州“十三行”
清代的“玻璃”，是指從歐洲進口的玻璃產品，或者是指造辦處“玻璃廠”等作坊仿照歐洲技術制造的玻璃。傳統本土技術制造的玻璃產品，則呼之為料器、琉璃。
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“玻璃迷弟”雍正
《養心殿造辦處史料輯覽（第一輯）·雍正朝》（以下簡稱“輯覽”）一書中屢屢出現清代宮廷中使用玻璃的信息，甚至，雍正本人對于這已西洋舶來品的強烈興趣在檔案記錄中也清楚留痕。
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▲儲秀宮西次間
伴隨玻璃的傳入和統治階層的廣泛使用，隨之而來的就是玻璃油畫業的興起。
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▲玻璃油畫
玻璃油畫是指用油彩、水粉、國畫顏料等材料在玻璃上繪制的圖畫，利用玻璃的透明性在著彩的另一面欣賞，色彩鮮明強烈。
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▲佚名中國畫家 中國畫家正在繪制玻璃背畫?局部 1800年
十八世紀玻璃油畫在歐洲被稱為背畫（Back?Painting），即“這種繪畫與在畫布和木板上繪制的畫完全相反，它在玻璃背面完成，而在正面可以清晰地看見”。
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▲清 鑲框人物玻璃畫
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清宮玻璃油畫家具
隨著玻璃畫工藝在中國的盛行，除了大部分外銷之外，很快這種來自西洋的裝飾技術開始應用于家具制作，特別是在屏風類家具上應用廣泛。
▲清雍正 黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏?
如上文提及“廣東粵海監督監察御史”祖秉圭呈進了大片的平板玻璃片，實際上他還呈進了一架帶有楠木座的“玻璃插屏”。
瀏覽“輯覽”一書不難感受到，這類玻璃插屏作為一種時新擺設，一時間很受青睞。
▲清?黃花梨仕女觀寶圖插屏?（此屏風為清乾隆時利用明代的屏風木架配裝玻璃畫組合而成）
“輯覽”雍正九年（1731年）“本年庫貯”恰恰記道：
玻璃圍屏二架，計二十四扇，祖秉圭進。
也就是說，歷史上廣東粵海監督監察御史真的曾經向皇帝進獻過玻璃圍屏二架，每架十二扇，合計二十四扇！
這種利用歐洲進口透明玻璃、在廣州加工而成的時新奢侈品，被千里迢迢獻寶一般進呈給皇上，可見其貴重程度非同一般。
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▲清乾隆 花梨框西洋人物玻璃掛屏 ?高93.5cm 寬70cm
據《宮中·進單》記載：
乾隆二十八年十二月十八日，兩廣總督兼粵海關蘇昌、粵海關監督方體洛進：……紫檀鑲畫玻璃炕屏一座；
乾隆四十七年五月初二日，粵海關監督覺羅巴延三等進：……紫檀木雕洋花鑲畫玻璃炕屏十二扇。
乾隆時期的“油木作”有記載：
郎中白世秀、員外郎金輝來說太監胡世杰交金漆邊油畫掛屏一件，將金邊熔化，另換紫檀木素邊，安在養心殿呈覽。
在清代宮中，現在還有不少鑲嵌以玻璃油畫的廣式風格家具。它們無一不是工精料細、富麗奢華，深受清代帝王推崇。
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其它玻璃油畫家具
▲清中期 紫檀框玻璃畫博古清供大掛屏?
掛屏以卷草花卉紋飾的紫檀為框，玻璃為畫心。
整個畫面結合東西方藝術特點于一身，將中國傳統的花卉紋飾和西方油畫的特色巧妙的結合在一起，構思新穎，精妙絕倫，別具一格。
▲清乾隆 紫檀框繪西洋人物圖玻璃油畫掛屏?
掛屏以邊角飾卷草紋的紫檀為框，玻璃為畫心，繪白云綠水，歐式樓閣，西洋人物郊游野外，三羊逡巡草地之上。
畫面結合東西方藝術特點于一身，將中國傳統的三陽開泰紋飾和西方油畫的郊游主題巧妙地結合在一起，構思新穎。
▲清 識文描金嵌玉內玻璃外宮繪四季花鳥圖宮燈?
清代康乾之際，平板玻璃多自粵海關采買進口供宮內使用，價格高昂，此對宮燈內襯玻璃，即可照明，又可保持宮繪花鳥圖之整潔亮麗，應為清宮節慶彩燈之用。
▲清乾隆 紫檀嵌琺瑯內畫玻璃屏風?
屏風兩扇以紫檀為主材質，加以畫玻璃和銅胎畫琺瑯裝飾。上部內嵌花卉紋畫玻璃，與北京故宮博物院內玉粹軒墻上貼落所繪類似品種之使用相同。
▲清乾隆 紫檀玻璃彩繪花鳥圖六方宮燈?
玻璃畫開始走向衰敗
占據了清代繪畫史值得研究的一頁
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