一雕一刻間的惟妙惟肖，一榫一卯間的嚴(yán)絲合縫，一絲一毫間的精致巧妙，古典家具留給我們很多經(jīng)典的藝術(shù)。
精細(xì)的打磨和流暢的線條展現(xiàn)出古典家具的意蘊(yùn)，最畫龍點(diǎn)睛之筆莫過于椅面的藤編工藝，縱橫交織的軟屜和整個(gè)家具的結(jié)合相得益彰。
—??軟屜與硬屜??—
明清時(shí)期的家具，如黃花梨、紫檀、雞翅木的榻面、椅凳面常以藤篾編織，稱“軟屜”。
傳世硬木家具中的凳、椅、床、榻，有軟屜與硬屜之分。
軟屜，指邊框打?qū)涎郏米亍⑻佟⒔z線等編織成的屜，軟屜四周用木條壓邊，釘竹釘或木釘固定。有的軟屜邊框底面還開槽，透眼打在槽內(nèi)。軟屜編成后，槽口用木條填蓋。
軟屜一方面可緩解木材的冰冷，剛?cè)岵?jì)，強(qiáng)化使用舒適感；另一方面可營造溫馨素雅的生活氛圍，令人賞心悅目，突出裝飾效果。
▲明 黃花梨雕花靠背椅（陳夢(mèng)家舊藏）
▲明 黃花梨玫瑰椅 （陳夢(mèng)家舊藏）
軟屜是蘇州地區(qū)的主要造法，自明代一直延續(xù)到本世紀(jì)。當(dāng)?shù)仉m也造硬屜，但為數(shù)較少。近幾十年（約1950~1980前后），因細(xì)藤工日少，硬屜才取代了軟屜。
硬屜是蘇州以外地區(qū)，主要是廣州地區(qū)的造法，所見家具，不論時(shí)代早晚，除床榻有軟屜者外，其他品種，都用裝板法制成硬屜。徽州地區(qū)的明代椅具，也用硬屜。
自清晚期以來，細(xì)藤工早成絕藝，致使軟屜無法復(fù)原。在不得已的情況下，北京家具店創(chuàng)造出一種用雜木板貼草席來代替軟屜的造法。
它工料兩省，可以獲利，外觀又潔凈悅?cè)耍式?jīng)北京修理的原為軟屜的凳、椅、床、榻，尤其是售往國外的，幾乎全部被改成這種貼草席面的板屜。
▲黃花梨劈料方凳軟屜正面（藤編有孔，粗而稀）
▲黃花梨劈料方凳軟屜背面（藤編有孔，粗而稀）
▲櫸木小燈掛椅軟屜正面（藤編不留孔，較細(xì)）
—??藤編的歷史??—
藤編工藝與古典家具淵源已久。唐朝時(shí)期政治經(jīng)濟(jì)文化得到繁榮發(fā)展，藤編技藝有所發(fā)展人們已久將藤編和古典家具結(jié)合。宋朝時(shí)期，中國古典家具使用藤席作為床、榻、椅的軟屜已較為普遍。
▲明 黃花梨春凳，原裝藤席已壞
至明清，藤編工藝非常成熟，材料獲得也極其便利，形成了專門的手工業(yè)生產(chǎn)行業(yè)，古典家具中運(yùn)用藤編更為廣泛，明清家具中藤編的軟屜在工藝上精細(xì)無比，如絲如織，令今人嘆為觀止，拍案叫絕。
中國千年的家具史從未舍棄對(duì)藤屜的喜愛。唯獨(dú)到了清朝，滿人入主中原，游牧民族的文化與生活習(xí)慣，使中國傳統(tǒng)家具由簡潔、典雅以人為本的風(fēng)格，逐步轉(zhuǎn)化成繁縟、厚重、重裝飾的局面。
▲經(jīng)過改裝的黃花梨圈椅（上海博物館）席面
家具中的藤編工藝也在這一風(fēng)格的變化中逐漸消失，至清晚期只剩下席面下托板的壓席硬屜，藤面的透氣性和舒適性從此蕩然無存。在西方舶來品席夢(mèng)思、沙發(fā)的進(jìn)攻下，更是節(jié)節(jié)敗退，幾乎要退出歷史舞臺(tái)。
▲紫檀方凳軟屜藤編拆去后背面的情況
20世紀(jì)80年代王世襄先生的《明式家具珍賞》一書喚起了國人對(duì)民族家具文化的覺醒，也掀起了覓舊制新的中國古典家具熱，然而至關(guān)重要的藤編工藝卻沒有重返江湖。
舊家具上拆下的殘破藤席成了古玩市場(chǎng)昂貴的寵兒，人們從殘缺不全的斷藤爛線中尋找著昔日的編織文化，昔日工匠指尖的韻律。
—??軟屜的編制??—
編藤原理很簡單，但實(shí)際操作起來卻相當(dāng)費(fèi)工費(fèi)時(shí)。所以藤編工藝特別考驗(yàn)匠人的耐心。
藤條是固定在家具坐臥部件邊框上的，因此邊框就成了天然的縱橫坐標(biāo)尺。編藤師傅首先要根據(jù)這個(gè)坐標(biāo)計(jì)算所需藤條的長度、數(shù)目。
編織中，穿插的動(dòng)作也被稱為“壓”和“挑”。一般情況下，2.5毫米寬的藤條，每根經(jīng)線“壓”3根緯線，藤條寬度越寬，“壓”的數(shù)量越少。
以羅漢床為例，鋪?zhàn)乩K的時(shí)間則為5天，編織時(shí)間至少要半個(gè)月才能完成，這還不是一個(gè)人干的活，而是兩個(gè)人一起對(duì)頭編織。
對(duì)頭編織時(shí)，最容易出現(xiàn)的問題是接頭處是否“鼓包”。如果“鼓包”需拆開重新再來。
編席的過程需要有超強(qiáng)的耐心和細(xì)心，因?yàn)槊恳粔K席面都不能出現(xiàn)松動(dòng)或縫隙，每插進(jìn)去一根藤條就要做到嚴(yán)絲合縫。為使藤條咬合緊密，可以用噴少許清水的方式濕潤即將編織的局部，并在穿好經(jīng)線后用工具橫向打壓緊實(shí)。
好眼力和心手合一的協(xié)調(diào)能力是提高工作效率的關(guān)鍵。柔韌、精細(xì)的藤條，通過編藤師傅的巧手穿梭于密布的緯線之中，壓三根、挑三根，再壓三根、再挑三根……
以每根經(jīng)線穿插240次計(jì)算，800根經(jīng)線竟然需手動(dòng)穿插19.2萬次！完成如此大的工程量，快速、準(zhǔn)確地重復(fù)而不出差錯(cuò)，確實(shí)非一般人能做。
藤席雖然柔韌、結(jié)實(shí)，但不足1/10毫米的厚度看起來還是單薄，因此椅子、羅漢床、架子床的席面常常配以彈性和韌性更好的網(wǎng)狀棕床墊。
這種棕床墊以棕櫚纖維為材料，擰成一股股直徑近1厘米的棕繩，菱形或方形交織，固定在床的邊框上。這道工序往往先于藤席編織完成。
所有編織工序完成后，需要將藤席表面的一些毛刺用噴火槍等工具清理掉才能組裝、交貨，而不致刺傷皮膚。這些又增加了藤席編織的工程量。
按照這個(gè)流程完成一面1.8米×2米尺寸的藤席，即使是熟練的師傅，也需要兩周以上時(shí)間。
編藤師傅只有剪刀、錘子、鋼條等極其簡單的工具，卻用超凡的耐心編織出了錦繡般美麗的藤席，他們的技藝無不令人稱嘆。
藤面具體可分為直編和對(duì)角編兩種編法，編制時(shí)需要保證每一根藤都要筆直，并且藤與藤之間的間隙都分布均勻，這樣編制出來的藤面就又細(xì)又密，紋理豐富多變，有著水波樣的暗紋，精品的藤編軟屜質(zhì)地堪比錦緞，美觀不亞刺繡。
在自動(dòng)化工業(yè)機(jī)械如此先進(jìn)的今天，像藤席編織這樣的工藝依然需要全程手工完成。手工藝者嫻熟精巧的技藝落于薄薄的藤席之上，留下的卻是傳統(tǒng)文化的魅力。
軟屜家具若無人為傷害，可使用100—200年。即使壞了，或修補(bǔ)，或重新編織都可。冬季干燥的北方，在軟屜背面刷些淡鹽水，增加藤絲的濕度及韌性，則能延長使用壽命。
—??軟屜藤編舒服嗎??—
古典家具的羅漢床，圈椅、官帽椅等坐臥用具常以柔韌的藤編軟席取代拼板，藤編不僅松軟舒適，還非常透氣，大大提升家具的舒適性。
藤編工藝是人們生活水平提高的一種需求，它的實(shí)用性占了主導(dǎo)地位但歷史演化而來的工藝性決定了它獨(dú)具特色的裝飾性，一件完美的古典家具加上藤編工藝的點(diǎn)綴，整體藝術(shù)氣質(zhì)得到提升。
在家具風(fēng)格上，明式家具和藤編最相宜。明式家具柔美雋秀，與藤編工藝相結(jié)合，顯得文雅、秀氣，禪椅、玫瑰椅等家具坐面長使用藤編的軟屜，素雅的藤編與沉穩(wěn)的木色融合，相映成趣，讓家具平添了幾分意蘊(yùn)，藝術(shù)氣息更濃。
藤屜的透氣、舒適、平滑、美觀是床、榻、椅的最佳選擇，也是中國傳統(tǒng)家具最重要的原創(chuàng)特色。
考究的家具其藤屜總是又細(xì)又密。我國南方各省均產(chǎn)藤，但不及馬來半島及印尼產(chǎn)者。可能藤材很早就是一種進(jìn)口商品。
▲海外回流家具席面
這種工藝多用在凳、椅、床、榻中，好的軟屜又細(xì)又密，紋理豐富多變，壽命在100年以上。人長時(shí)間坐或躺在軟屜上，因軟屜透氣松軟對(duì)受壓皮膚可以緩解疲勞，對(duì)人體有很大好處，這也是軟屜在明清家具高檔家具中大多采用的原因。
▲線繩軟屜
除了編藤軟屜，還有一種線繩軟屜與藤屜大體相同，但不用棕繩打底。線繩或?yàn)榻z絨擰成，或?yàn)榻z線合股。交杌或交椅的軟屜，有的用棉線或馬鬃擰為繩然后穿織。
—??失傳與新生??—
清末民國，由于這項(xiàng)手藝一度中斷，在很多家具中出現(xiàn)了硬屜鋪現(xiàn)成藤席的現(xiàn)象，這不是一種獨(dú)特的工藝，也沒有歷史參考價(jià)值。
棕繩后來也有被尼龍、牛皮條或棉繩代替，但棕繩的作用是不可代替的，尤其是100多年的壽命與一般白木家具壽命可以平齊。
▲櫸木小燈掛椅軟屜背面（藤編不留孔，較細(xì)）
▲黃花梨高扶手南官帽椅軟屜正面（藤編，極細(xì)）
▲黃花梨高扶手南官帽椅軟屜背面（藤編，極細(xì)）
傳世的明及清前期的椅凳，有不少用柴木板作屜心，上敷豬血料加土粉子調(diào)成的稠糊，再粘貼草席一方。草席是用可折疊的所謂臺(tái)灣席裁切而成的。但這些都是近年修理時(shí)才換上去的。
隨著傳統(tǒng)工藝文化的回歸和人們對(duì)歷史的研究利用，棕藤編織已經(jīng)回到了人們的正常生活，這也是與人們生活息息相關(guān)的家具與傳統(tǒng)文化、實(shí)用性與歷史性的回歸結(jié)合。
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