說(shuō)明：
明 黃花梨文房箱38×21×14.5CM明代話本小說(shuō)《喻世明言》敘述 “琴劍書(shū)箱”是古代文人行走江湖、科舉趕考的重要配置。在曾經(jīng)冠蓋云集車(chē)馬川流的路上，在崤函古道遺珠遍地的車(chē)轍里，均可覓得蹤跡，這古琴、佩劍、書(shū)箱方是文人魂?duì)繅?mèng)縈的“三大件”。其中書(shū)箱是最能體現(xiàn)文人的身份的一件，因?yàn)槠涑休d的不僅是古書(shū)，還有“黃金屋”、“顏如玉”的半生榮辱。因此書(shū)箱的制作相比其它明式家具，更受文人設(shè)計(jì)思想的影響，常精巧素雅，極富文人氣韻。現(xiàn)例書(shū)箱作于明代，呈長(zhǎng)方體，棱角溫婉，紋理清晰細(xì)膩，色澤古雅雋永。山水紋蘊(yùn)藏了中國(guó)文人獨(dú)特的審美情趣，尤其箱頂木料經(jīng)過(guò)匠師的巧妙安排，于紋理的對(duì)稱中別具意味。王世襄《明式家具研究·選料》開(kāi)篇，便提及家具上的紋理對(duì)稱，并收錄一例美國(guó)納爾遜藝術(shù)館館藏黃花梨四出頭官帽椅，其靠背板即與此箱頂面同妙，均是在器物上最能凸顯黃花梨本質(zhì)韻味的地方。故此箱不僅得木質(zhì)紋理美，還具有對(duì)稱美，在無(wú)規(guī)律中又有規(guī)律，此二者的統(tǒng)一，顯得格外雋永耐看。整器造型古樸素雅，葆光濃郁。頂面四角平嵌云紋銅包角，正面設(shè)圓形面葉，拍子作云頭形，兩側(cè)各安提環(huán)，垂下靠于銅制菊花紋扭頭上，樸實(shí)耐用。盒蓋相交處起簡(jiǎn)練的圓線，起到防固作用，又增加裝飾性。古人凡作此雅件器物，越于細(xì)節(jié)之處就越可品味其匠心工巧，而其顯露的文人精神，更使得此箱蘊(yùn)藏一段歲月情懷。
說(shuō)明：
黃花梨螭龍紋大翹頭案244×46×106.5CM 如果說(shuō)要選一件家具來(lái)代表明式的穩(wěn)重尚禮、儒雅端莊的氣質(zhì)，非翹頭案莫屬。不論是宗廟、廳堂之上， 還是書(shū)房之中，每一件翹頭案的陳設(shè)都顯得舉足輕重。此件大翹頭案從其240公分的長(zhǎng)度及100多公分的高度來(lái)推測(cè)，不是宗廟之供案，定是文人書(shū)房之香案。香案作翹頭式，黃花梨為材，案面攢框鑲雙拼對(duì)開(kāi)面板，板面紋理獨(dú)特，變化豐富、絢麗詭譎，在光線的照耀下似群山之綿延，似水波之靈動(dòng)，堪為黃花梨紋理之教科書(shū)。兩端翹頭飛檐向上高高昂起，顯示出一種傳統(tǒng)文化的驕傲與自信。案面冰盤(pán)沿下接牙板，牙板邊起陽(yáng)線，至牙頭處變幻雕刻出螭龍紋，鬼斧神工似神來(lái)之筆。牙頭與腿足以經(jīng)典夾頭榫方式拍合，腿足裝飾異于兩炷香做法，而是左右邊上各起陽(yáng)線一條，順著腿足延伸至底端，落地之前腿足微微外撇，為經(jīng)典香爐腿造型，給人以穩(wěn)重端莊的審美氣質(zhì)。腿足之間裝擋板鏤雕螭龍戲珠，與牙板上螭龍風(fēng)格遙相呼應(yīng)，相映成趣，在繁復(fù)中見(jiàn)功力，在簡(jiǎn)約處見(jiàn)功底。
說(shuō)明：
清 黃花梨花鳥(niǎo)紋大三聯(lián)櫥柜183.5×54.5×91.5CM櫥柜是案與柜的結(jié)合，是家具中功能最周全者，具備承置物品和儲(chǔ)藏物品雙重功能，乃是明末至清初北京大戶人家流行的家具款式，既可作佛堂供案，又可擺放書(shū)籍用品。此件櫥柜整體選用優(yōu)質(zhì)黃花梨制成，材質(zhì)油性瑩潤(rùn)沉重，包漿沉著，色韻古拙，兩端嵌入翹頭，使兩面光滑圓曲。方材腿足，腿足外與櫥面之間夾飾透雕優(yōu)美夔龍紋掛牙，龍身回轉(zhuǎn)，勁健有力。腿足間橫棖以格肩榫納入腿足形成上下兩個(gè)空間，前臉以兩根矮佬相隔，置抽屜三具，中間抽屜臉淺浮雕折枝梅花紋，兩端浮雕桃花。抽屜下為柜，對(duì)開(kāi)兩扇門(mén)，柜面淺浮雕綬鳥(niǎo)牡丹紋，門(mén)旁有可裝卸的余塞板，柜面浮雕喜鵲登枝荔枝紋，典雅秀麗。金屬件狀態(tài)完好，銅飾件采用方形面葉，上有鈕頭及拉手，制作頗為精致。底棖下置壸門(mén)式牙板，鏟地浮雕卷草紋，枝葉翻轉(zhuǎn)，美觀大氣。整器可謂精工而趣味淳樸，裝飾典雅端莊，在明末清初崇尚簡(jiǎn)約的風(fēng)尚下，有如此繁工，甚為少見(jiàn)。參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊13，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年，第122頁(yè)。