說明：
年代：清品名：黃花梨書柜尺寸：37.5×30×49.5CM中國文化是傳承的文化，書柜正是文人氣韻的傳承。書風綿久，為當今讀書人的根基。小書柜不限于書齋文房，蓄書輕巧靈便，而氣質端莊，故能為歷代文人雅士所珍重。 此清代黃花梨書柜，形制方正規整，正面硬擠式開門，柜門皆攢框鑲對開獨板，背面亦為一黃花梨獨板，器雖小而用料大氣。門板外側以合頁銜接，內側設面葉，掛寶瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作銅條包角，周身銅活均是原件，歲月滄桑皆顯露此間。內設光素雙層，下留并排兩小屜，屜面銅活與柜門一制，工法規整細致，雖歷經百年，仍得開合順暢如初。正面柜下牙板壸門式，余面皆裝素牙板，古法渾厚，方寸之間便顯匠心獨具。 黃花梨質地堅硬致密，木質油潤細膩，百年滄桑不損其功用。包漿醇厚溫和，山水紋路堪比字畫可賞，文人所愛即為此。 書柜精于形制，而宏于氣質，文人不拘小節，放浪形骸，于書海即可游四方。柜中有書，自有其黃金屋，書柜所置，文人便心安于此。
說明：
年代：清品名：紫檀霸王棖馬蹄腿半桌尺寸：90×48.5×84CM觀蘇州評彈，常以靠背椅與半桌作擺設，乃其傳統。吳文化造物皆藏文人氣韻，評彈如此，蘇作家具更為明式家具典范。而半桌深得此氣韻，更俊秀瑰美，適于停當各處，賞用兼可。 半桌周身光素不假雕飾，現紫檀材質之莊重雋永，牛毛紋理細密，包漿淳潤溫和，一身皮殼俱留存。細觀其色澤表里變化，似有道理可循，而不可言說，唯數百年歲月，方繪此瑰美畫卷。 此例于清初造作，形制經典，為明式家具之古法典范。桌面攢框鑲板，邊抹作冰盤沿，棱角光滑流潤。束腰平整無飾，設霸王棖，四腿方材直落，邊起陽線，造內翻馬蹄足，呈穩妥挺拔之姿。明式家具之精美，于細節不同尋常，處處簡潔精煉，平素耐看，是為文人所崇尚之大雅。 嘉慶年間誥命纂修《工部則例》，嘗予半桌規制，足見半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年滄桑愈發迷人，可遇難求，得之實為緣分。
說明：
年代：清品名：黃花梨螭龍紋五屏羅漢床尺寸：215×112×102CM此制床具早自五代顧閎中所繪之《韓熙載夜宴圖》中便可見到，至于明末，圍欄可為攢接圖形，或是為三塊整板，通常后背較左右稍高。此種床榻都是單獨陳設，很少成對。羅漢床的功能多樣，可用以歇息，與友人會談，床上置一小炕桌便可弈棋，可設于廳堂，亦適合書房。 羅漢床選材黃花梨木制作，為五屏結構，古風明韻。圍板兩側低中間高，從兩翼步步高升，略微上拱的圍子上沿，予床榻一種節節攀升之感。床座為標準格角榫攢邊，床面藤編軟屜，坐臥舒適，兩端抹頭可見明榫。座下有束腰，牙條上雕琢卷草紋，邊起陽線，牙條與腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜轉有力。 圍子除背面均密不露地雕螭龍紋，龍額飽滿隆起，龍須飄于角側，巨顎大張，祥瑞霸氣，龍身隱現，龍尾上揚，錯落翱翔于其間、姿態各不相同。觀其雕刻深淺，非厚重木材不可為此工。整器用材碩大，費料而且費工，技術要求高。造型優美端莊，設計精巧，雕工細膩精湛，集藝術性實用性于一體。 此床是江南地區明式床榻的優良之作。具較高藝術價值和收藏價值。具體可參見《明式家具研究?王世襄集》有一例，與此件藏品甚為相似。
說明：
年代：二十世紀品名：黃花梨鑲云石纏枝牡丹紋大座屏尺寸：190×138×59CM在藝術品領域，越是脫離了人的衣食住行等基本生存實用器具的東西，相反的其觀賞性及藝術性也就越高，也越是受到拍場的青睞。而屏風類家具就屬于裝飾性、觀賞性極高的家具類。 此屏風為傳統座屏樣式，精選黃花梨制。屏芯一面鑲嵌云石，花紋同黃花梨本身的變化相呼應，似中國文人山水畫瀟灑飄逸；屏芯另一面浮雕“松鶴延年”圖，寓意長壽富貴；屏芯四周鑲裝四塊絳環板，華麗富貴的纏枝牡丹鏤雕其上，隨著線條的流動，嫵媚迷人，妖嬈綽約。屏風座立柱上端做仰覆蓮式，下部裙板上分割出兩塊絳環板，下承披水牙，同樣被纏枝牡丹刻滿了觀賞面，所有結構都承坐在抱鼓墩上，整體風格和諧統一，端莊而典雅。所謂：“唯有牡丹真國色，花開時節動京城。” 此座屏除鑲嵌的云石板以外，均使用黃花梨滿徹精雕，木料上乘，色澤黃潤、材質細密、紋理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的設計與雕刻，整器觀之氣度不凡，無論從藝術、工藝上看都是一件稀有之寶。 參閱：美國明尼阿波利斯博物館藏品黃花梨座屏，為現存插屏式座屏中尺寸最大的一件，該屏源自中國古典家具博物館，1996年9月19日于紐約佳士得拍賣。